Get Adobe Flash player
Рубрики
Поделиться

"Программа по обеспечению результативной работой и всеобщая поддержка предпринимательства"

Нас считают
Рейтинг@Mail.ru Яндекс.Метрика
«Фэйсбук»
«Фэйсбук»
«Одноклассники»
«Одноклассники»
Белоснежка-ТЮЗ
Белоснежка-ТЮЗ
«Мой мир»
«Мой мир»
«Твиттер»
«Твиттер»
«В контакте»
«В контакте»
«Youtube»
«Youtube»

Наталия Сац

18 декабря — день памяти Наталии Ильиничны Сац.

https://youtu.be/kDTXZBGjR0w

18 декабря — день памяти Наталии Ильиничны Сац.

Наталия Ильинична Сац родилась в семье композитора Ильи Александровича Саца и оперной певицы Анны Михайловны Щастной. В 1904 году семья переехала из Иркутска в Москву. Илья Сац тесно сотрудничал с Художественным театром, в 1906 году стал заведующим музыкальной частью, — друзьями дома были К. С. Станиславский, Е. Б. Вахтангов, В. И. Качалов и другие артисты МХТ, а также Сергей Рахманинов.

Наталия Сац играла в Драматической студии имени А. С. Грибоедова. Получила музыкальное образование — в 1917 году окончила музыкальный техникум имени А. Н. Скрябина. Позже, в 1953 году, окончила театроведческий факультет ГИТИСа.

С 1918 года, с пятнадцатилетнего возраста, Наталия Сац заведовала детским сектором теамузсекции Моссовета. По её инициативе был создан первый театр с репертуаром для детей — Детский театр Моссовета (1918). С 1920 года и до ареста в 1937 году была директором и художественным руководителем Московского театра для детей (с 1936 года — Центральный детский театр, с 1992 года — Российский академический молодёжный театр). В 1930-х годах Наталию Сац приглашали ставить спектакли за рубежом. Большой успех имели её постановки опер «Фальстаф» Дж. Верди в берлинском театре «Кролль-опера» (1931, дирижёр Отто Клемперер), «Кольцо нибелунга» Р. Вагнера и «Свадьба Фигаро» В. А. Моцарта в аргентинском Театре Колонн (1931). Читать далее

А. Розанов. МУЗЫКА   В   КАЗАХСКОМ   ДЕТСКОМ   ТЕАТРЕ

Пилотка, потертая шинель, обмотки — таким в январе со­рок шестого я вошел в Театр для детей и юношества Казах­стана2. Только что мелькали передо мной развалины городов, фанерные обелиски, увенчанные жестяными звездочками, и вдруг… переполненные шумной детворой залы нового театра. С красочных — во всю стену — полотен глядят на мальчишек и девчонок Шекспир и Пушкин, Глинка и Моцарт. На волшебном ковре плывет по озеру казахский Орфей –Деде-Коркут, и, слушая его пение, барс не замечает замершей рядом лани.

В полутьме зрительного зала — негромкий гомон, блестят сотни ожидающих глаз. Ребята еще не избалованы цветным кино, телевидением. Они с нетерпением глядят на зеленый  бархатный занавес, изукрашенный фигурками разноплемен­ных детей, которые кружатся в пестром хороводе.       – Людям жить негде, а тут роскошь такую разводят,—  сердится под ухом у меня унылый штатский.

— А вы хотите, чтобы у ребятишек не было радости, что­бы они злыми росли? — горячо спрашивает майор с целой  радугой планок на груди. — За что же мы тогда воевали?

Над оркестровой ямой вырастает силуэт дирижера. Он под­нял палочку, и наступает тишина — великолепная, благоговей­ная тишина, в которой рождается светлый и таинственный голос флейты. Мелодию подхватывают скрипки, и мою сержантскую глотку перехватывает давно забытое волнение, а по  щекам ползут длинные горячие слезы. Читать далее

Синяя птица Натальи Сац

Sats06 Фев 2010

Впервые о Наталье Сац я услышал от казахстанского писателя и журналиста Олега Мацкевича. В апреле 1985 года он подарил мне в Алма-Ате свою новую книгу “Три цвета радуги”, посвященную музыке, живописи и кинематографии Казахстана. И с горечью сказал: “Жаль, что в этой книге я мало написал о театрах республики. И совсем ни слова не упомянул о Театре юного зрителя в Алма-Ате. Его создала москвичка Наталья Сац, человек нелегкой, я бы сказал, трагической судьбы. Давно хотел написать о ней, да все времени не хватает. Может, напишешь?”
Она была известным советским режиссером, театральным деятелем. В 1921-1936 годах Н.И.Сац работала директором и художественным руководителем Московского театра для детей. Этот театр она создала сама и была счастлива, когда ее поддержали и легендарный друг В.И.Ленина Глеб Кржижановский, и советский журналист Михаил Кольцов, и композитор Сергей Прокофьев, и даже гениальный режиссер Художественного театра Константин Станиславский. И, конечно же, муж Израиль Яковлевич Вейцер, в то время народный комиссар внутренней торговли Советского Союза. В своей книге “Новеллы моей жизни” Сац назвала его “и радостью, и горем”. Читать далее

Моя тетя Наташа

Сац7 ноября исполняется 65 лет Театру юного зрителя им. Натальи Сац

Шел 1944 год. Алма-Ата дала кров тысячам беженцев. И вот тогда, когда вся страна жила под девизом «Все для фронта, все для победы», казахстанское правительство принимает решение о создании в Алма-Ате театра для детей и юношества – ТЮЗа. Возможно, принято оно было во многом благодаря стараниям и настойчивости замечательной женщины и артистки Натальи Сац, до войны бывшей директором и художественным руководителем аналогичного театра в Москве.

Акция эта потребовала немалых средств. Театр был размещен в здании пустовавшего в то время центрального кинотеатра на пересечении проспектов Сталина и Калинина, нынешних Абылай-хана и Кабанбай-батыра. Нужно было сделать капитальный ремонт, приобрести костюмы и реквизит. И 7 ноября 1945 года театр порадовал своих первых зрителей спектаклем по сказке Ш. Перро «Красная Шапочка». Его успех у голоштанной публики был потрясающий. Многие мальчишки и девчонки, подавив чувство голода, тратили копейки не на кусочек хлеба или стакан семечек, а на билет в театр. Менее состоятельные и более отважные старались попасть в зал, как тогда говорили, «на пробируху», то есть прошмыгнуть мимо зазевавшегося контролера. Читать далее

И волшебство свершилось

И волшебство свершилось1Наталия Ильинична Сац – организатор первого в мире детского театра, открывшегося в 1918 году в Мо­скве, любимица детворы. В 1943 году, волею судьбы попав в Алма-Ату, она немедленно решила в Казахстане создавать детский театр.
Работая в Опер­ном театре, Наталия Ильинична писала начальству, составляла сметы, ис­кала в библиотеках детские пье­сы, бегала по городу в поисках подходящего помещения для нового театра.
В конце концов новому ТЮЗу решением правительства Казахской ССР было передано здание в центре Алма-Аты, где помещался один из съёмочных павильонов Центральной Объединенной киностудии, созданной из эвакуированных сюда в годы войны студий «Мосфильм» и «Ленфильм». До этого оно было первым «высотным» кинотеатром в одноэтажной Алма-Ате. Здесь снимались эпизоды фильмов «Иван Грозный», «Машенька», «Секретарь райкома», «Они сражались за Родину». Съемки шли в фойе и в зрительном зале, а остальная часть здания была занята под общежитие актёров и режиссёров. Всё здание громко называлось «Дом искусств».
Здесь жили кинорежиссер Сергей Эйзенштейн, поэт Владимир Луговской, многие артисты и писатели, эвакуированные в годы войны в Алма-Ату. В своей поэме «Середина века» в главе «Город снов» Владимир Луговской вспоминает об этом доме. Читать далее

Ольга Решетниченко ЗАМЕТКИ АКТРИСЫ

решетниченко Актеру детского театра всегда приятно работать с режис­сером, который в искусстве для детей не является временным человеком.

Но не все режиссеры, к сожалению, работают в детском театре по призванию: кого-то приглашают на постановку из «взрослого» театра, кто-то случайно и ненадолго оказался в детском театре и не знает его специфики.

Такие режиссеры не понимают, что здесь надо ставить не спектакль вообще, а спектакль для детей. Кроме того, не каждый из них умеет это делать: театр для детей — высокое и сложное искусство.

Наталия Ильинична Сац — мастер, владеющий этим искус­ством в совершенстве.

Мне пришлось в своей жизни много ездить, работать в разных театрах, видеть разных детей – я всегда вниматель­но за ними наблюдала, потому что нужно было самой играть их. И, начав работу с Наталией Ильиничной в Театре для детей и юношества Казахстана, я увидела, как точно она чувст­вует психологию ребенка – и того, который является героем пьесы, и того, кто следит за ним из зрительного зала. Читать далее

УДИВИТЕЛЬНАЯ НАТУРА

Виктор_РозовВ. Розов

 Мне в своей жизни посчастливилось встречаться с разны­ми интересными людьми, но Наталию Ильиничну Сац, пожа­луй, можно поставить особняком. Почему? Об этом –  позднее. А сейчас о первой встрече.

В 1943 году я находился в Костроме после того, как вы­писался из госпиталя. Только-только слез с костылей и пере­шел на палочку. Молодой, а дела никакого. Куда девать энергию?

При костромском Доме офицеров образовалась разъездная бригада сборных актеров — профессиональных и любителей. Я вошел в эту бригаду, а позднее стал ее руководителем. В бригаде преимущественно одни девушки — война, где взять мужчин? Про себя я так и называл нашу бригаду: «Во­семь девок, один я». Мы выступали в воинских частях, гос­питалях. Однажды к нам обратились с просьбой дать концерт для обслуживающего персонала строившейся тогда гигантской плотины в Переборах, на левом берегу Волги. Читать далее